La Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg fonctionna, dans les années 1920, comme un véritable laboratoire de recherche sur les formes de transmission des images depuis l'Antiquité. Si Aby Warburg (1866-1929), son fondateur, en est la figure centrale, cette bibliothèque pionnière fut imaginée comme une entreprise collective et aurait été impensable sans l'apport d'autres personnalités comme Fritz Saxl ou Gertrud Bing, dont l'importance commence enfin à être reconnue. Laboratoire à la croisée des disciplines, la KBW fut avant tout un espace de pensée intermédiale où se conjuguent des gestes techniques : photographier et collecter, cartographier et mettre en série, construire des voisinages, projeter et exposer. Seuls ces modes de visualisation peuvent éclairer toute la portée des concepts warburgiens connus (« formule de pathos », « vie posthume », « migration des images », etc.). C'est l'articulation dynamique de ces opérations, au cœur desquelles se trouve la reproduction photographique, qui distingue la Bibliothèque et sa collection d'images en tant que dispositif plurimédial de connaissance. Sa reconstruction détaillée explicite ici les modalités de l'« espace de pensée » ouvert par l'instrumentaire warburgien, la singularité de son anthropologie visuelle ainsi que son potentiel toujours critique.
- IntroductIon. La BIBLIothèque WarBurg: un espace de pensée intermédiale
- Note sur les référeNceset sur les illustrations
- Mode de citation et références
- Illustrations et planches
- RemercIements
- Abréviations pour les éditions citéesd’Aby Warburg
- 1. Re-produIre Les empreIntes de pathos. Une sélection photographique du geste
- I. Pathos Pueblo et photographie
- II. Superlatifs de la gestuelle : un dispositif de visualisation
- Orphée mis à mort – Hambourg, 1905
- Entre archéologie, philologie et linguistique
- L’opérateur de sélection visuelle
- Un triple dispositif
- 2. Dénommer une bibliothèque, Intermède à propos d’un logotype
- I. Fortuna et «esprit» du capitalisme
- II. L’appellation Kulturwissenschaft(lich)
- KBAW 1912 : du monogramme au logotype
- 3. CartographIer et mettre en sérIe. La migration posthume des anciens dieux
- I. Cartographie du Nachleben des figures antiques
- II. Migration des images astrales: l’école d’été 1913 avec Franz Boll
- III. Vie posthume de Saturne en planète: du mot à l’image
- IV. Entre médecine, astrologie et géométrie: le nouveau génie saturnien
- V. Vers un «laboratorium d’histoire culturelle des images»
- 4. Projeter. Performance orale et dynamique du symbole
- I. Mnémohistoire de la conférence-projection
- II. Dramaturgie de la projection de Kreuzlingen – 1923
- III. Césure médiale et spatio-temporelle: Ti-Yo – Laocoon – Asclépios – Moïse
- IV. Images-affects et autoperformativité «thérapeutique»
- 5. ConstruIre des espaces de voIsInage. Institution, architectonique et collectif de recherche
- I. InstItutIonnaLIsatIon et «communauté de travail»
- Saxl, Bing, Cassirer...: l’émergence d’un milieu savant juif
- II. orIentatIon cosmIque et archItecture de La KBW
- Per monstra ad sphaeram
- L’ellipse, symbole multiple
- III. Intermède sur Le «Bon voIsInage»
- Ordre «topologique» contra découpe disciplinaire
- Voisinages et frontières d’un laboratoire-musée
- IV. KBW: un LIeu d’échanges scIentIfIques
- Le Congrès des orientalistes de 1926
- V. Un collectif de recherche et de publication
- Le rôle central de Cassirer
- Une Bibliothèque mobile: sur les traces de Giordano Bruno
- 6. exposer des sérIes d’Images. Morphologie de l’illustration d’Ovide
- I. KBW: un espace d’exposition
- Ovide et le livre illustré: Urworte de la gestuelle antique
- Visualisation des modalités de transmission d’un motif
- Disposition spatiale des panneaux: la série Lagreto
- Morts données, morts subies: les doubles panneaux
- II. Morphologie et syntaxe des Urworte
- Un ancrage dans l’organisation de la photothèque
- Mobilité et extension du dispositif d’exposition
- 7. Mnhmosynh – une exposItIon Inachevée. Espaces intermédiaires de la mémoire
- I. Rythmes de la mémoire
- Un dispositif photographique variable et ouvert
- Présentations romaines avec Bing – Manet
- II. Exposer Mnemosyne
- Une structure séquentielle tripartite
- Polarités de l’espace intermédiaire: entre biomorphie et mathématisation
- Prototypage et procès de mémorisation
- Réminiscences visuelles et «théorie» de la mnème
- Médiations de la mémoire : la grisaille chez Ghirlandaio
- La grisaille, double intermédiaire: Mantegna et au-delà
- Photographie, presse, publicité
- III. espaces IntermédIaIres
- Zwischenraum – Denkraum
- Apories de la publication
- Reconstitution et ouverture intermédiale
- 8. ÉpIlogue
- Une anthropologie visuelle
- La «dernière» image
- LIste des IllustratIons
- BibliographIe
- A. Travaux d’Aby Warburg
- 1. Manuscrits et documents: Warburg Institute Archive
- 2. Premières publications
- 3. Éditions historiques
- 4. Edition allemande en cours: Gesammelte Schriften, GS I-VII
- 5. Correspondances
- 6. Autres éditions
- 7. Éditions en français
- 8. Éditions dans d’autres langues
- B. Autres archives
- C. Ouvrages anciens (première publication avant 1850)
- D. Ouvrages contemporains de Warburg et du cercle de la Bibliothèque (1850-1966)
- E. Études (après 1966)
- Index
- Table des matIères
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