Dans la production artistique québécoise s’établit souvent un rapport de force entre des groupes dominants et des exclus, des êtres « gâchés », qui témoigne d’une fabrique de l’exclusion foncièrement injuste et répressive. L’autrice de cet ouvrage observe cette violence dans la littérature et le cinéma par une analyse qui s’inspire non seulement de la sociologie et de l’anthropologie, mais aussi de l’histoire ou de la psychologie. Se fondant entre autres sur les théories de Durkheim, Foucault et Kristeva, elle fait état de la manufacture de l’exclusion qui ne saurait fonctionner sans la phobie ancestrale des sociétés humaines pour l’abjection, objet du mal par excellence, et dont la représentation procure, paradoxalement, une jouissance. Paroxysme de l’abjection : la mort. Dans le corpus étudié, l’autrice braque la lumière sur douze parias et marginaux – de Séraphin Poudrier (Un homme et son péché) à Wilfrid (Littoral) en passant par Thomas Roy (Sur le seuil) –, qui entraînent dans leur sillage décès, crimes et suicides, souvent illustrés de manière presque complaisante. Le point commun de ces personnages inoubliables, et la raison de leur rejet par la société bien-pensante, est, curieusement, leur supériorité. En somme, cette étude fouillée illustre bien le paradoxe qui oppose l’abjection de ces intouchables à leur pureté et le rejet qu’ils provoquent à une attirance certaine des auteurs, des réalisateurs et du public.
- Remerciements
- Introduction
- Chapitre 1. La fabrique de l’exclusion
- De la horde à la société moderne
- Conscience collective et solidarité mécanique
- Groupe dominant et rapports de force
- Violence et (in)justice
- Violence, «humains gâchés» et boucs émissaires
- Le nuage noir de la religion catholique
- Trois types de représailles violentes
- Appellations injurieuses et invectives
- De l’enfermement
- Des supplices
- Supplice de Simon et jalousie
- Supplice de François et surdité
- Chapitre 2. Parias versus marginaux
- Les marginaux
- Définitions: les fous et les marginaux
- Les folles dans Borderline
- Sissi, Émilie-Kiki et Kiki, les marginales sans limite
- La transmission de la maladie psychiatrique
- La totipotentialité
- La comtesse de Tilly dans Les feluettes
- L’avaricieux dans Un homme et son péché
- La grande Claudine dans Le torrent
- Les deux antagonistes de Matroni et moi
- Gilles: le bon petit bourgeois
- Matroni: le crime est une question de courage
- Les parias
- Définition
- L’archétype du paria: François dans Le torrent
- Le hors-lieu
- François, le «dépossédé du monde» devenu le sourd
- Amica, la sorcière maléfique dans Le torrent
- L’écrivain Thomas Roy et le Mal dans Sur le seuil
- Le chaos anomique
- Roy (et Antoine), parias objets du Mal
- Deux formes de parias dans Littoral
- Wilfrid/Wahab: l’étranger
- Les orphelins de la guerre
- Le comte homosexuel dans Les feluettes
- Chapitre 3. L’abjection dans tous ses états
- De la porosité des corps
- La dyade abjecte: de la naissance à l’allaitement
- Le refus de la séparation: François et Claudine
- Faire l’expérience de ses frontières dans Borderline
- Liquidités et fermentation ignoble
- Cataractes dans Le torrent
- Mer et sépulture dans Littoral
- Fermentation ignoble dans Sur le seuil
- Sperme et sang dans Borderline
- Parasites et vecteurs
- Kiki et les coquerelles de l’enfance
- Les acouphènes du sourd
- Les vecteurs du «Mal»
- Séraphin, le parasite recycleur
- Paratopies et parasites-artistes
- L’animalité
- Séraphin et Donalda: l’avare et la bête
- François et les animaux sauvages
- «Le gros chien» Matroni
- La déstabilisation abjecte du chronotope
- Hétérochronotopie à valeur transitoire
- Hétérochronotopies ou décrochages temporels
- Le bonheur de se rencontrer par-delà la mort
- Un autre-soi dangereux
- L’inquiétant couple étranger
- Hétérochronotopie et lieux de passage
- Chapitre 4. L’abjection absolue: le contact de la mort
- Lieux de mort, narration et structure mortifères
- Cimetières et Dieu-Poteau dans Littoral
- Tonalités mortifères dans Un homme et son péché
- Le triangle amoureux tragique des Feluettes
- Face à la mort: mort subie, mort donnée
- Le moment de la mort
- La mort dédoublée de la grand-mère dans Borderline
- Perte de repères et rédemption dans Littoral
- La mort de Donalda, entre sacrifice et mensonge dans Un homme et son péché
- Une mort sans pathos: Larochelle dans Matroni et moi
- Le matricide
- Le matricide consommé
- Le matricide évoqué
- Le suicide
- Sur le seuil: entre littérature et sociologie
- Borderline: obsession suicidaire et permutation des suicidés
- Le cadavre envahissant par-delà la mort
- Littoral: un cadavre doué de parole
- Un homme et son péché: les volatiles charognards
- Le torrent: les lieux impurs du matricide
- Chapitre 5. L’oeuvre d’art comme dépassement de l’exclusion
- L’exception positive comme source de rejet
- Séraphin, l’exceptionnellement puissant
- Simon, l’exceptionnellement beau
- Wahab (Wilfrid), l’exceptionnellement étranger
- La question du rire
- Marquer l’ambiguïté
- Relever l’incongruité
- Autoriser un soulagement nécessaire
- Par-delà la voix
- La voix-off: trace d’une injustice
- Donalda: la morte-vivante
- François: le sourd parlant
- Les frontières entre les zones: un contre-discours
- Kiki: l’autofiction
- Wahab et le cadavre
- Le vieux Simon et monseigneur Bilodeau: la répétition interrompuedu drame
- La voix-in: vers une revalorisation des humains gâchés
- Gilles et Guylaine comme alternative au narrateur omniscient
- Wahab et le choix de hurler en silence
- Les cartons redondants du livisaudible dans Le torrent
- La musique
- Musiques intradiégétiques: le procès de l’exclusion
- Musiques extradiégétiques: entre martyre et menace
- Conclusion. Le mythe de l’exclusion
- Bibliographie
- Oeuvres étudiées
- Oeuvres évoquées
- Bibliographie critique
- Critiques sur le corpus primaire
- Critiques sur la littérature
- Critiques sur le cinéma et l’adaptation cinématographique
- Critiques sur l’exclusion
- Critiques sur l’abjection
- Annexes
- Annexe 1. Adaptation ou transcréation?
- Annexe 2. Les apports de l’intertextualité
- Annexe 3. La narratologie du film
- Annexe 4. Les styles disjonctifs et conjonctifs
- Annexe 5. Le son et la voix
- Table des matières
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