Tout au long de son histoire, le cinéma a provoqué l'émerveillement et a ouvert nos yeux sur d'autres possibles : univers singuliers d'images en mouvement, couleurs envoutantes, espaces oniriques, sans parler des effets spéciaux – matière première du septième art – fruits d'une longue histoire multidisciplinaire méconnue. Ce livre, qui traverse le siècle du cinéma, propose une archéologie de certaines expérimentations menées entre le monde des prises de vue réelles et celui de l'animation. En présentant un corpus surprenant et diversifié, qui renouvelle les canons habituels des films à grand déploiement d'effets spéciaux et fait se côtoyer la science-fiction avec le cinéma expérimental, il permet de dépasser les idées reçues, notamment celle de la rupture du « tournant du numérique », et d'élargir ainsi notre connaissance de la manufacture du merveilleux.
- Remerciements
- Avant-propos
- Plus de cinéma! Images animées et effets spéciaux :une introduction
- Attractions, archéologie et déconstruction de la fabrication des images
- Le spectaculaire du geste graphique
- Notes
- Partie 1. Cadre (et interstice) théorique
- Magie noire. L’espace entre les images dans les effets spéciaux
- Le cinéma depuis toujours numérique
- La magie noire des effets spéciaux
- Le noir entre les photogrammes
- Explosions dans l’espace entre les images
- L’esthétique de l’interimage
- Néant?
- Notes
- Oblivion. Le temps, l’identité et les effets spéciaux
- Performance avec synthespian
- Non-identité
- Accidence
- Code et liberté
- Jack le sentimental
- Notes
- Partie 2. Du corps au trait
- La motion/performance capture est-elle un effet spécial?
- La performance capture, évolution de la motion capture?
- À dispositif inédit, effet spécial?
- De l’effet spécial à la mise en scène
- Notes
- Le vrai du faux, Les cyberacteurs et les doublures numériques au cinéma
- Un cinéma sans contraintes
- À qui le droit?
- Notes
- Partie 3. Sensations à deux dimensions
- L’oeil coincé dans le tube à images. Le kaléidoscope et les origines des médiamanies
- La naissance d’une manie
- Kaléidoscopes sur scène et à l’étranger
- De la kaléidoscomanie à la Pokémania
- Notes
- Joints de vues. Effets spéciaux et convergence numérique des fonctions cinématographiques
- Le filmé, le truqué, le composite
- La construction des images animées
- Méthodes et esthétique du composite
- La concrétisation technique des fonctions cinématographiques dans les trucages
- Décor, scène et images composites
- La tireuse optique
- Les effets spéciaux numériques et la numérisation du cinéma
- La mathêsis de la figuration cinénumérique
- Convergence et réverbération interne des fonctions cinématographiques dans la machine numérique
- Notes
- Partie 4. Étranges profondeurs
- L’attraction de la profondeur. Les productions 3-D des studios Disney
- Vers le fond de l’image
- La tradition de l’illusion
- Les dialectiques du seuil
- La profondeur de l’émotion
- Notes
- La stéréoscopie à cadence élevée et le dispositif cinématographique dans une uncanny valley
- La quête de définition au cinéma
- Sublimer le dispositif cinématographique
- Vers une uncanny valley du dispositif?
- L’uncanny valley dans l’asymptote de la réalité
- Notes
- Des VFX dans l’espace public.Les utopies politiques de la réalité augmentée
- Les espaces de la réalité augmentée
- Une promotion en mode furtif
- Les images publicitaires
- Les brevets
- L’esthétique du compositing
- L’expansion de la fantasmagorie
- Fantasme et idéologie
- Notes
- Partie 5. Effets (non) normaux
- Magie de la couleur. Illusion et abstraction dans le cinéma muet et le cinéma expérimental
- Propriétés spirituelles et matérielles des couleurs
- Diverses synesthésies
- Comment cela apparaît
- Notes
- Codes et mimêsis. L’animation de personnages numériques dans Koshechka (1968) de Nikolai Konstantinov
- Le numérique des premiers temps
- Un artiste-mathématicien
- Les machines à penser et à dessiner
- En avance sur son temps
- Notes
- Coupes sombres. Détraquer Disney avec Martin Arnold
- Effacements
- Répétitions
- Retours
- Notes
- Présentation des auteurs
- Table des matières
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